随后的四年里，内地便相继成立了三百多家音像公司，如雨后春笋一样去追求利润。

结果庞大的内地市场不但容纳下了这么多音像出版社，而且还一直保持着渴求不足的状况。

不用说，这是个新兴产业，钱还好赚，所以音像出版社的管理模式就很松散。

通常情况下，音像出版公司都是自己去联系当红的歌手。

只要彼此商定好，就可以出专辑，并且大多都是翻唱。

也有演出团体为力捧自己麾下的主要演员，主动和出版社联系合作的。

总之，这年头要想出盘磁带，本身就比出书容易。

只要歌手有点名气，基本上是和音像出版社一拍即合的事儿。

演出团体即便要捧新人，如果肯自己出资，自负盈亏也不难。

难得倒是怎么保证有足够的歌曲专辑供应给市场，目前三百多加影像出版社最头疼的事，就是当红歌手已经录得差不多了，都在自己寻找合适的新人，并且紧盯电视屏幕和各大晚会。

所以宁卫民这样，要个人出资捧张嫱，而且一发行就定下二百万发行量的，虽然还属于绝无仅有的个例，可运作模式却已经成熟了。

音像出版社的合同样板都是现成的，只要宁卫民把管理费交了，再给三成预付款，这事就能启动。

其实作为音像公司一方的负责人，冯朝年只是好奇宁卫民怎么保证资金的供给。

毕竟售价五块五一盘的磁带，生产成本就三块钱呢，二百万盘就是六百万啊。

百分之三十的预付款加上管理费，宁卫民前期就得凑上二百，这对个人绝对是不可思议的天文数字。

对此，宁卫民早就想好了策略，对冯朝年说，其实自己只是一些想捞外快的单位找来的代理人。

那些单位因为各自企业属性问题，不好出面，也不想出名，才委托他经办此事。

事实上，宁卫民还真不是骗，他拿给冯朝年的支票，也确实是集体企业的。

加上他在皮尔卡顿公司任职，自带的信用度，所以冯朝年很容易就相信了。

要问到底怎么回事呢？说破了也就一层窗户纸的事儿。

敢情宁卫民做磁带的钱实际上是皮尔卡顿公司、天坛公园以及坛宫饭庄给他出的。

他以预定工艺品的货款名义，替这三家单位做主，先把几十万不等的支票，分别付给了料器厂、工艺品厂。

然后他再拿这些街道厂的支票付给音像出版社。

这样的话，钱不就套出来了吗？

这就是既当裁判，又当运动员的好处。