周燕如用这个词语表达了自己阅读完的感受，“‘其生若浮，其死若休’这篇创作谈如果刊发，会吸引更多读者关注与喜爱江弦这名作者！”

章德宁点头认同，“我还有一件事想和您商量，咱们《京城文艺》以后按千字7元的名家标准和江弦约稿吧，他简直是...嗜财如命！”

“最纯粹的作家就应该是这个样子。”

周燕如露出笑容，讲起桩趣事：“建国以前，鲁迅先生碰到家极为苛刻的书局，发稿子必须按实际字数计算稿费，标点符号则忽略不计，鲁迅撰文译书时，便故意不加任何标点，也不划分段落，每张稿纸都密密麻麻，黑压压的一篇。

还有林语堂先生，总是被诟病一稿两投，同样的内容，他写一份中文的，写一份英文的，拿两份稿费。

穷而后工，张艾玲都说：‘喜欢钱是因为吃过没钱的苦’，写作是一件会挨饿的事情，没有物质保障，怎么去搞艺术？小江呐...”

说到这里，周燕如停顿了一下。

她与江弦接触并不算太久，不敢说假以时日，他能比肩鲁迅、林语堂、张艾玲这些大家，但至少能从他身上，看到了朝着这些人趋近、靠拢的潜力。

创作谈就不需要抠着字句修改了，江弦只简单的修改一番，便发表在了12月10日刊发的12期《京城文艺》之上，收获28元的稿费。

这篇创作谈《江弦：写在‘棋王’后的一些话》，精准的搔中了读者的内心，一经发行，便激起阵阵喝彩，迅速收获读者们的热烈追捧，引起很大反响。

12期《京城文艺》的销量都跟着暴涨，涨势虽不如上一期喜人，但也未逊色太多。

与江弦共鸣的世俗之声，占据了舆论高点。

但也招来些评论者的指责，斥江弦为“小痞子文艺”。

文学乃是鼓舞人民志气的伟大事业，是文化人的精神家园。

怎么可以是其赚钱的工具！

1978年12月的下旬，京城开始被一股不同寻常的气氛所笼罩。

每个人都在关注“两刊一报”，积极的讨论新口号、新决策、新机构...历史，在这一刻迎来转折。

与此同时，京城一间六平米的农舍里，7个年轻人不眠不休的刻板、印刷。

一场离经叛道的风暴马上席卷而来。

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