影片开始的干脆利落，场景是一间屋子里，一位先生颤颤巍巍坐在椅子上，穿着无领的毛线开衫，身形消瘦，但精神尚好。

旁边显示出一行字，介绍其身份：茅盾，沈雁冰。

一个警卫员剥了橘子递给他，茅盾同志津津有味地咀嚼着。

画外音问：“茅公，你的牙齿还好呀！”

他说：“假的。”

画面一转。

1926年，上海。

天空下着雨，画面昏黄，夹杂着雷声。

一条里弄中，镜头紧跟着一对撑伞男女的背影。

“记得八月里一个晚上，我开过了会，准备回家。

那时外面下雨，没有行人，没有车子。

雨点打在雨伞上腾腾的响，和我同路的是我注意着的女性之一。

刚才开会时，她说话太多了，此时脸上还带着幸福的红光。

我们一路走，我忽热感到文思汹涌，要是可能，我想那时在大雨下也会捉笔写起来吧。”

（旁白）这是茅盾回忆处女作《幻灭》创作灵感触发时讲到的一个场景，时间是20年代，地点是上海。

那时候茅盾还是沈雁冰，他从事的是一项危险的事业，革命。

他有一个同样危险的身份，dang员。

这集影片一共分七个篇章：启蒙之光、革命之涛、笔墨之声、抗争之途、文化之使、回忆之境、晚霞之晖。

以事件为点、时间为轴，全面的展示茅盾同志波澜壮阔的一生。

中作协的成员们今天晚上不约而同的守在电视前，收看着这档节目。

对于他们太多人来说，茅盾意义非凡。

就连巴金、丁凌这些人也都守候在电视机前，收看着《中国文学》。

巴金奉茅盾先生为师，丁凌则是茅盾的六个学生之一。

影片之中不仅有茅盾同志本人的影像，在展示介绍他生平时，总是以一个男人的背影站在他曾经奉献过的地方，这使得观众们仿佛也见证了那个时期的他本人。

唯一的欠缺是没有嗡嗡嗡时期的内容，直接跳跃到了茅公的晚年，场景依旧是那个小四合院。

影片给观众们展示了茅盾同志的卧室。

靠西墙一排矮书柜上，摆着一二十个小药瓶。

但是，在卧室里还能看到另一景象：床头柜上摆着《中国现代文学研究丛刊》、《国防文学论战》、《左翼文艺运动史料》以及茅盾担任过编辑的《月报》、《文学》等书刊。

三屉桌上则摆放着台灯、墨水瓶、放大镜、稿纸和十来支各式钢笔、毛笔。

“我爱穿传统的中式裤子，这是我的腰带。”

茅公指着他床尾栏杆上一条条马尾巴一样的绳子，取下一条在腰间比划，“我的裤腰带都是拿这样的绳子来绑一下。”

影片最后的画面，是一名白衣书生的背影。

他伏在桌前，孜孜不倦的写着什么。

“我幼年禀承慈训，谨言慎行，青年时甫出学校即进商务印书馆编译所，四年后主编并改革《月报》，可谓一帆风顺。

中年稍经忧患，虽有抱负，早成泡影，不得已而舞文弄墨。”

画面黯淡，金振林坐在电视机前，久久不能释怀。

他是茅盾先生生前最后一个采访者，当时茅盾先生的精神似乎已然恢复，他还祝愿他写完自己的回忆录。

可惜，天不永其年。

让金振林感到宽慰的是，竟然不知何时拍了这么一部影片，还能让后人再见到一眼他老人家的音容笑貌，不至于渐渐的淡忘掉这位中国文学巨匠的身影。

思来想去，金振林坐在桌前，决定也发表一篇文章，讲述自己最后一次和茅公相见的场景，为后世那些未曾见过茅公的人提供些真实的记忆。

这年代，“鲁郭茅老巴曹”六人的名字是每一个人民群众所熟知的。

《中国文学》播出以后，在群众之中引起极大的反响，连带着茅公重新出版的作品都在新华书店卖断了货。

《文艺报》、《文汇报》两家南北的报纸，纷纷就《中国文学》这部影片发文，并缅怀茅公。

江弦这天听王濛说，有人在文化部里提议，准备给他们这部影片颁个奖。

江弦把这事儿跟张艺谋、顾长卫他们一说，一帮年轻人直接兴奋的跳了起来。

《中国文学》真的成了！