其实，能够来到青岛出版社的都是还没有到达大师级的画家。

大师级的画家都是各大出版社争相拉拢的对象。待遇什么的在当地的城市都不低。

现在在青岛出版社已经出现了这种两极分化的情况。

一种是能够画出好的题材的人，虽然画工不够精湛，但是过得相当滋润。

他们的作品往往能够得到出版社的青睐，获得丰厚的回报。

而另一部分人画不出好的题材，只能羡慕别人，

但是又苦于画不出好的作品，于是其中一部分人就转头去了别的出版社。

在现在这个年代，其实只要能够画出来基本都能发行。

虽然在别的出版社也能发行，但是在待遇肯定没有青岛出版社要好。

但是青岛出版社虽然审核越来越严格，但是待遇确实是好。

因为只要在青岛出版社能够发行一册连环画，就能够有分房落户的资格。

而且如果改编成评书或者创汇等级升得也快，而且还能继续领稿费。

相当于画了一部连环画给了三倍的稿费，而且还分一座房子，

版权授权给青岛出版社还能入职青岛出版社并领一份工资，待遇在全国都算是最好的。

一些画不好的作品的画家正好赶上青岛出版社的动画制作部门正在大量招工。

这对于那些在连环画创作方面遭遇困境的人来说，无疑是一个新的机会。

一部分人果断地加入到了青岛出版社的动画制作部门。

而另一部分人则选择前往别的城市，去寻找更适合自己的发展空间。

这也算是一种优胜劣汰吧，那些有能力适应变化、敢于挑战新领域的人，能够继续在文化创作的道路上前行；

而那些无法及时调整自己的人，则可能会逐渐被市场淘汰。

而江卫民的连环画创作在这个过程中算是提前给中国的创作者打开了视野。

他的作品也让更多的创作者看到了连环画创作的无限可能性。

同时，这也算是对于国外的漫画与动画进入中国的一次大的练兵。