葛徽鸿道“这些就是基本的构图，你先用黑墨进行构图的学习。”

锦馨道“好，不过葛老师你刚刚说的构图方式好像漏掉了两个皴和擦。”

葛徽鸿道“对，还有皴和擦。”

“皴。皴法主要用于表现山石、峰峦和树身表皮的脉络纹理。它通过先勾出轮廓，再用淡干墨侧笔而画，以表现山石的明暗、凹凸和地质构造。皴法的种类繁多，如披麻皴、雨点皴、卷云皴等，每种皴法都有其特定的形状和表现效果，能够体现山石的质地和纹理。”

“擦，擦法是皴工序的一种补充，用于让画面效果更加浑厚。擦法使用时笔触不清楚，只在通过不见笔触的墨色“松”而“毛”的效果，达到苍茫的效果。擦法的作用是补勾、皴的不足，或使皴笔浑成，增加过渡墨迹。与皴法相比，擦法更注重于整体效果的营造，而不是细节的刻画。”

“皴和擦的主要区别是笔触的可见性。皴法要求见笔，即笔触明显，能够体现出画家的笔法和技巧。而擦法则不强调笔触的清晰度，更注重于整体效果的营造。”

“使用目的是皴法主要用于表现山石的纹理和质感，是山水画中不可或缺的技法。擦法则是对皴法的补充，通过不同的笔法和墨色变化，增强画面的层次感和立体感。”

“技法特点是皴法多样，每种皴法都有其特定的形状和表现效果。擦法则更注重于通过不同的笔法和墨色变化，营造出特定的画面效果。”葛徽鸿边说边画。

葛徽鸿道“馨馨，你先在宣纸上用黑墨勾画，等你熟练了就可以对卷轴画进行临摹或自行创作。”

锦馨道好，便在纸上连续构图绘画。

“中国画线条的节奏美和韵律美，包括两个方面：一是每根线条本身的节奏和韵律，它是由线条在绘画过程中有控制的提按、行顿、转折、轻重、疾徐等所产生的变化。”

“另一种是各种线条的长短、粗细、繁简、疏密、浓淡、虚实等变化形成整幅画的节奏美。墨由笔出，笔由墨现，一幅好的中国画笔法和墨韵是浑然天成的。”