这年头确实有一群所谓的“爱国青年”，一读到以东瀛为舞台的小说就巴不得让主角念一句“天生万物以养人”。最好再来点“孙悟空大闹高天原”之类的桥段，他们就会兴奋得高潮迭起。

我始终认可一句话：“中国人民与日本人民只有一个敌人，就是日本军国主义与中国的民族败类。”如果有些读者自认为比说出这句话的人更爱国，我觉得伱应该放下小说，多做有实际意义的事，而不是用譬如“砸日产车”的行为来刁难一个底层作者，然后四处奔走相告：“我立功了！我成了！”

这个话题就此打住，我怕再说下去要出事了…

其余便是一些琐碎的意见。比如有人觉得主角的行为不够暴力极端，有人觉得主角太极端了，有人觉得小反派就不能善堕洗白必须死刑起步，有人觉得主角饶学姐一命是在舔（但凡你敢现实中这么“舔”女人，以后绝对不会有人招惹你）…总之，我认为这些问题都是这本书的设计不够完善所导致的，但更大的原因还是因为这是一本“魔幻现实题材”，所以更容易被吹毛求疵。

除此之外，鄙人的书还有一个大问题，就是比较“反潮流”，太反骨了。

现在流行的网文主要分两种：一种是飞Lu风，单纯以剧情和脑洞为卖点，尽可能淡化角色的存在意义，让角色为剧情服务；另一种则是传统的网文风，虽然会注重剧情和设定，但是更着重于塑造人物。

但无论各种风格玩得多花，大部分作者都会选择塑造一个“自私自利”的主角。因为这种主角足够平凡，能够让大众读者们更有代入感。随便举几个例子，《诡秘之主》的主角开局想着是如何找个好工作和靠山，以及为了自家的柴米油盐而操心；《道诡异仙》的主角开局想着治好自己的精神病，保护家人朋友。即便他们后面会变得伟大，成为拯救世界的英雄，他们一开始都是自私自利的小人物。

有些聪明的作者为了满足道德需求高的读者，也会刻意安排主角在不影响自身利益的情况下「顺便」救几个人，或者安排主角在帮助他人的同时获得更大的利益，达到双赢。这样读者就能沾沾自喜地对外宣传：“看啊，这本书的主角是个乐善济施的大善人，价值观绝对正能量嗷！”

简单来说，那些畅销小说的基本逻辑就是「主角为了获利而帮助他人」。但我这本书的逻辑是反过来的：「主角因为帮助他人，所以获利了」。我确实塑造了一个有点超脱于普通人的执念型主角。没有直观的金手指（比如系统），也没有很直观的收获（收获的基本都是人脉和名声）。他是一个利他主义者，能当主角纯粹是因为他自己本事很大而且脑子不笨，懂得留个后手防止被坑。而且出于网文的普遍架构，我会设计让他在每一次行善过后都有收获，不至于让读者觉得主角的行为毫无意义。

我认为这本书确实是倒反天罡，也难怪很多读者意见颇大，认为读不下去。这一点我是理解的，倒不如说我本身有点剑走偏锋了，所以才没有写出“人民喜闻乐见”的小说。

我写这本书的目的很简单。我只是觉得起点可以来一点新鲜的血液，虽然这种血液可能会被排斥（指大众接受不了），但我就是想尝试这种刺激感。本来我打算写一本仙侠乐子人文，套路应该和上本废土恋爱文差不多，但我觉得如果我不尝试新东西，不动脑筋去突破自己的可能性，就算成了大神也会变得拘泥不前，最终泯然众人。

要说我这本书前期犯下的最大错误，就是我太注重读者们的评论意见了，甚至把我自己给拉扯麻了。写完第一卷（新闻部事件）后，我的状态就开始不太对劲，有点不知道该怎么写下去，总想要瞻前顾后地满足所有读者的期待，却又因此踌躇不前。

这个问题终于在80-82三章，如同白银晚期一样爆发出来了，整了个阴间大活，很多喜欢这本书的读者都发长评骂我。本来这几章算是个小高潮，剧情也很简单。80章学姐去卧底发现惹上黑道，然后当机立断绑架人质与他们对峙僵持；81-82章主角冲进去救人。其实大纲我都是写好的，只要中间自由发挥就行了。但是那段时间的精神状态不对劲，我想写主角孤狼入宴一个人冲进去爆杀黑道，却怕“现实党”们说主角冲动降智，为什么不报警求救；我想写主角苟在外面报警摇人，又怕“魔幻党”们说主角没血性。

最要命的是，本来80章我并没有将危机感写得很强，敌人就是一伙捞逼黑道诈骗犯，学姐反客为主地绑架一个人质之后他们动都不敢动，生怕死了人摊上麻烦。两边就这么僵持半个小时，完全有时间让主角摇一圈人再冲进去。结果就有不少读者突然说“反派逼格不足，很失望”。说实话，这种评论对我来说是没有任何道理的。一个刚上大学，会教唆未成年犯罪的反派放在现实必然恐怖，但是对上我们的正义癫子主角，他又能有多少逼格呢？总不能说和之国人杰地灵，每个犯罪组织都要标配一个莫里亚蒂教授吧？

但我当时还是急了，头脑一热就听从读者意见，临时修改80章。我把反派的威胁性抬高一点，并且把学姐的危机写得分秒必争，晚一分钟来救人就要死了。可是我前面改了后面却忘记改了，最后搞得逻辑大崩盘，前后不通顺，闹出了这场乌龙事件。