所以……高凡清点了一下自己制作恶魔染料的原材料数量，只剩下4颗灵魂藤壶和1.5颗永恒虎牙了，足够再画上一个大场景的……但是，画什么呢？

于是接下来几天劳伦斯就看到发下宏愿要‘干点正经事’的高凡，每天躺在三楼平台上的摇椅上虚度人生，这让劳伦斯有点难过，因为他觉得高凡又在忽悠他。

不过在从巴黎回到波士顿的半个月后的一个傍晚，高凡瞧着查尔斯河上的点点波光，忽得从摇椅上跳了起来。

“我想到了！”高凡冲着查尔斯河大喊。

“Wooooooooooo~”画家面前查尔斯河畔溜弯的波士顿市民则向着高凡发出欢呼声，时隔几年，又见到波士顿的着名景致‘画家的呐喊’了。

“我要画战争！”高凡对劳伦斯说。

“倒是个好题材，怎么画？还是‘蓝与白’的风格延续？”劳伦斯问。

“那些只是些试作品，这次我打算用古典主义~”高凡因为有了新的创作方向而心潮澎湃，他指手划脚的形容着，“这一次不止蓝与白，我还要有更多的颜色~”

“古典主义呀，很不错。”劳伦斯点头，不是敷衍，而是他觉得古典主义才是最适合高凡的路，或者可以起个名字叫做‘超感官古典主义’。

文艺复兴之后的画家们很少去表达战争，可能是因为从古典主义走向现代主义的过程中，战争变得难以描述了。

比如毕加索曾经创作过一幅战争主题巨幅油画，名为《格尔尼卡》，长近8米，高近4米，用以抨击**在西班牙的屠杀，表达***给人类带来的灾难。

但是在劳伦斯看来，毕加索这幅《格尔尼卡》的表现力，不如400年前意大利画家乌切洛创作的木板油画《圣罗马诺之战》，也不如300年前丁托列托以特洛伊战争为题材的《被绑架的海伦》。

在表达宏大叙事上，古典主义的确占尽优势，大概也是这个原因，毕加索没再创作战争主题的立体主义作品。

至于近代很多画家以各种现代战争为主题的古典主义风格油画呢，只能说是画得不错，但没画出风格和辨识度。

古典主义已经走到尽头，这是现代艺术史的共识，最大的原因就是大师们彼此的风格越来越像，那些微小的画风差异也无法被大众和市场所识别。

这也是超写实主义这种被吕国楹批为‘歪门邪道’的画法兴盛一时的原因，吕国楹认为这是‘山中无老虎、猴子称霸王’，但古典主义这座大山也的确已经山穷水尽了，直到高凡与恶魔派的出现。